Celarg: Muestra de Cine Suizo
Tercera época y nuevo apogeo del cine helvético

Históricamente el desarrollo del cine suizo ha atravesado por dificultades parecidas al de otras naciones de Europa. Problemas comola estrechez topográfica, el alejamiento del mar, y las limitaciones de comunicación ocasionadas por su variación lingüística, dan como resultado un país dividido en provincias; con rasgos, idiomas y religiones diferentes. Entre esa población rica y neutral, se ha ido creando una crisis de conciencia relacionada con la identidad nacional; esta misma división crea un cine fatalista con características personales y poco comprendido por las demás regiones nacionales, pero también responsable de una diversidad temática muy amplia, y que estimula la diferencia de estilos. Hay tres polos fundamentales de la Confederación Helvética, en los cuales se engendra el séptimo arte: Ginebra, Berna y Zürich, ciudades donde se han realizado las películas más importantes en la historia del cine de Suiza.

Se distinguen, hasta ahora, dos períodos de la creación de ese país: el que abarca hasta los años 60, es decir el “cine suizo antiguo”, y el subsiguiente “nuevo cine suizo”. El primero de estos dos, se caracteriza por una producción de películas de ficción sólida e intensa; mientras que la fuerza del “nuevo cine suizo”, nacido de los agitados años sesenta, se distinguió por el surgimiento de filmes de autor y documentales. Con la fundación de las primeras escuelas de cine, y con la introducción de los estudios de teoría cinematográfica en las universidades nacionales a inicios de los noventa; así como la profesionalización de su creación cinematográfica –aún sostenible–, además de un creciente reconocimiento estatal a comienzos de este último siglo, se puede hablar del brote de una tercera época y de un nuevo apogeo del cine helvético.

Las películas que tiene preparada la Cinemateca Nacional, para esta muestra, corresponden al período 2000 – 2005, con las que se hace una mirada transversal en la creación cinematográfica Suiza.

La directora Bettina Oberli, relata en Viento del norte (Im Nordwind, 2000), cómo el paro de un padre precipita a toda su familia a un laberinto. Utopía Blues (2001), de Stephan Haupt, trata de un joven atormentado por una agitación febril, y de su lucha con él mismo y su entorno. Ursula Meier, con Espaldas sólidas (Des épaules solides 2002), describe con empatía la búsqueda de la feminidad y del amor de una deportista. En cuanto al amor, tema supremo del cine de ficción, giran los otros títulos: el drama invernal de Greg Zglinski, con Todo un invierno sin fuego (Tout un hiver sans feu, 2004); el romance de una señora de limpieza en Cuando llegue mi hombre (Wenn der Richtige kommt, 2003), de O. Paulus y S. Hillebrand y el road movie de Vincent Pluss, Más bien el sur (On dirait le Sud, 2002).

La disciplina por excelencia de la filmografía helvética sigue siendo el género documental, el cual suele seguir el espíritu de la época y MUESTRA DE CINE SUIZO Tercera época y nuevo apogeo del cine helvético CON LA COLABORACIÓN DE LA EMBAJADA DE SUIZA CINES NACIONALES

Fuente: Celarg